entertainments

Toronto Film Festivali’nde öze doğru

[rotated_ad]

Ana akım Amerikan sinemasının her geçen gün artan ağırlığı, toplamda 500 film sınırını aşan seçimler ve kırmızı halılarda boy gösteren onlarca Hollywood yıldızıyla dev, renkli bir alışveriş merkezi haline gelmişti…

Şüphesiz pandemi döneminin de yardımıyla bu etiketten kurtulmayı başaran Toronto Film Festivali, Cameron Bailey öncülüğünde temelindeki sinefil özüne doğru yeni bir mutasyon geçiriyor. Ancak oldukça pragmatik bir yaklaşımla, hızla değişen sinema dünyasında yeni üretim ve dağıtım koşullarına kolayca uyum sağlayabilecek kadar esnektir.

Burada büyük platformlara karşı ön yargılı bir tavır yok. Buna karşılık, çok çeşitli sinema zevkleri yaratan 21 bağımsız festival seçicisi, daha mütevazı sanat filmleri ve büyük bütçeli yapımlar arasında ayrım yapmıyor.

Ne de olsa, 2010’larda 500 film sınırını aşan festival kataloğunda bu yıl 252 filmlik kompakt, çok sesli bir dizi yer aldı. Büyük yıldızlar, büyük yönetmenler yine buradaydı; Yine sinema sektörünün geleceğine dair bir dizi toplantı yapıldı… “Vizyonerler” başlığı altında sunulanlar arasında Mubi platformunun kurucusu ve yöneticisi Efe Çakarel de vardı. TİFF Başkanı Cameron Bailey ile bir saat süren röportajı büyük ilgi gördü. Londra merkezli bir Amerikan şirketi olan Mubi, pandemi döneminde güçlenen platformlar arasında farklı bir konuma sahip. Temelde sinema tutkunlarının kurduğu bir dağıtım ağı olarak benzersiz bir sound sağlar. Film yapımcılığından film dergisi baskısına uzanan kapsayıcı felsefenin altını çizen Efe Çakarel’in sözlerinden şu sonuca varıyorum: Mubi, film dağıtım işini sadece satış yapan birinin ticari yaklaşımıyla yönetmiyor. herhangi bir ürün. Temelde bir sanat ürünü dağıttıklarını biliyorlar; Ayrıca arka planda ciddi bir sinefil tutkusu var. Örneğin sinemada film izlemeyi severler.

Bunun en güzel kanıtı ise geçtiğimiz aylarda hayata geçirdikleri bir uygulama: Bazı ülkelerdeki Mubi aboneleri her ay istedikleri sinema salonunda beğendikleri bir filmi ücretsiz olarak izleyebilecekler!

Bu uygulamanın, platformun anavatanı sayılan ve önemli bir abone ağına sahip olan Türkiye’de de yakın zamanda gündeme gelmesini umuyoruz.

Uzun bir aradan sonra Steven Spielberg’in yönettiği “The Fabelmans” filmiyle 45. kez verilen “Halkın Seçimi” ödülüyle Pazar günü sona eren 47. Toronto Film Festivali, aranan filme katkı sağlamak amacıyla yapıcı bir yola girmiş görünüyor. -sonra ve uzun zamandır beklenen gelişme yapıcı sentez gibi görünüyor…

“KADIN HAKLARINA DUYARLI OLMALIYIZ”

Başrol oyuncusu Merve Dizdar ile ‘Kar ve Ayı’nın halk galasına katılan Selcen Ergün çok mutlu. Toronto’ya varır varmaz hoş bir sürprizle karşılaşır: 300 küsur kişilik odanın tüm biletleri şimdiden tükendi. Her ne sebeple olursa olsun gelemeyenler, son dakikada sırada bekleyenlere hemen yeniden satılıyor, o boş koltuklar…

neşeli dizdar

Festivalin 21 bağımsız seçicisinden biri olmak (hayır çekim hatası yok; on bir erkek ve on kadın, yirmi bir kişi var ve birbirlerini geçseler de klasik anlamda bir seçici kurul oluşturmuyorlar. Herkes kendi branşında ve coğrafi bölgesinde bazı temel prensipleri gözeterek özgürce seçim yapabilir…), bu yüzden “Keşif” bölümü için de film seçen ve Doğu ve Orta Avrupa sinemalarından sorumlu olan Dorota Lech, Türkiye dahil doğu bölgeleri , sinemaseverlerin yakın ilgisinden çok memnun. Ne de olsa TİFF’in asıl varoluş nedeni şehirli sinemaseverlerin beklentilerini karşılamak değil mi? Emre Kayiş’in ilk filmi ‘Anadolu Leoparı’nı izleyen ve ‘Keşif’te de rol aldığı Toronto Türkleri, Türkiye’deki Kanadalıların veya halen Türk vatandaşı olan yerleşik göçmenlerin gösterdiği yakın ilgiden son derece memnun olduğunu söyledi. geçen yıl, bugün olduğu gibi, o zamanlar kendisine ne kadar içten teşekkür ettiklerini hatırlayınca daha da duygulanıyor. “Kar ve Ayı”nın zaman ve mekânı aşan evrensel bir hikaye anlattığını ve uzun süre filmin etkisinden kurtulamadığını söylerken samimi duygularını gizlemeye çalışmıyor…

İçten ve içten alkışlarla sona eren bu halka açık oturumdan iki gün sonra Selcen Ergun ile sohbet ediyoruz.

Selcen Ergün

– Anadolu’nun yüksek dağlar arasındaki küçük bir kasabasında, kışın yolları kapalı olan bir genç hemşirenin mecburi hizmetini yapmak için yaşadıklarını konu alan “Kar ve Ayı” sahnesi nasıldı, ve köylülerle ilişkileri? Gerçek bir olaydan esinlenerek mi yazdınız?

– Hayır, hepsi kafamdaydı, hikaye yavaş yavaş açıldı. Sonra yavaş yavaş senaryoyu Yeşim Aslan ile birlikte yazdık; Bunu defalarca düşündük, taşındık ve geliştirdik.

Önce üç ana karakterle başlıyoruz, sonra sadece genç hemşireye odaklanıyoruz.

2018 yılında, İstanbul Film Festivali paralelinde düzenlenen “Köprüde Buluşmalar”da projemiz ciddi bir jüri tarafından ilk seçildiğinde, “Kar ve Ayı”nın uluslararası bir boyut kazanma potansiyeline sahip olduğunu görmeyi umuyorduk. boyut. . Daha sonra Berlin başta olmak üzere Avrupa’nın önemli festivallerinde workshoplara katıldık; Alman ve Sırp ortak yapımcıları bulduktan sonra Eurimages fonundan destek aldık…

Aslında 2010’dan beri uzun metrajlı filmler yapmaya karar vermiştim. Reha Erdem’in iki filminde [“Hayat Var” (2008) ve “Kosmos” (2009)] Ben asistandım. Sonra reklamlar çektim. Bu arada hem Türkiye’de hem de yabancı festivallerde etkisi olan iki kısa film çektim. [“Güneşli Bir Gün” (2011) ve “Karşılaşma” (2006)]

2017 yılından itibaren ilk uzun metrajlı film projem Kar ve Ayı üzerinde çalışmaya başladım. Kafamdaki kurgusal hikaye ruhuma, duygularıma, düşüncelerime, anlatmak ve hissetmek istediklerime çok uygundu. Bu nedenle senaryo, her ne kadar deneyim duygusu verse de gerçek bir hikayeye dayanmıyor; Otobiyografik bir boyutu da yok.

KORKUNUN ÜSTESİNDEN GELMEK…

– Filmin herhangi bir mesaj vermek gibi bir derdi yok sanırım. Ancak, bu tür niyetlere sahip bazı izleyiciler çok fazla mesaj bulamayacaklar mı?

-BELİRLİ. “Kar ve Ayı” genel bir tanımlamaya bağlı bir film değil. Ancak aynı zamanda birçok sorunu olan, farklı güncel konuları gündeme getiren ve izleyicilerini kendilerine soru sormaya davet eden bir filmdir. Örneğin, kendini tanıma, kimlik oluşumu, bağımsızlık iddiası, korkuların üstesinden gelme, başkalarını kolayca yargılamanın cazibesine kapılma, hayali düşmanlar yaratma, davranışa odaklanma gibi bir dizi ikincil soru ve soru işareti içerir. kendi tepkilerimizi sorgulamak yerine başkalarının…

Yoğun kar yağışı nedeniyle yolları kapandığında ve çevreyle bağları koptuğunda kendini kendi küçük dünyasına hapsolmuş bulan şehrin mikrokozmosunda tüm çelişkiler doğal olarak daha belirgin ve derinleşiyor.

Ayrıca geleneksel yaşam değerleriyle şekillenen toplumlarda kadının yeri ve maruz kaldığı baskılar da sorgulanmaktadır.

Yönetmen Selcen Ergun ve filmini seçen Dorota Lech’in bulduğu en temel mesaj şu: Kadın haklarına duyarlı olmalıyız!…

[rotated_ad]

About the author

admin

Leave a Comment